A Kojot ist ein brutaler ungarischer Western mit großartigen Darbietungen

A Kojot ist ein brutaler ungarischer Western mit großartigen Darbietungen
A Kojot ist ein brutaler ungarischer Western mit großartigen Darbietungen
Anonim

Kojot von Erstlingsregisseur Márk Kostyál wird lange in Erinnerung bleiben, obwohl sein Konzept in mehrfacher Hinsicht fehlerhaft ist. Denn Kojot wurde ein brutaler Western, mit toller Schauspielerbesetzung, aber der totale Verstoß gegen westliche Filmregeln und die Überdehnung der Geschichte ermüden den Zuschauer vorzeitig, der am Ende sogar enttäuscht das Kino verlässt.

Aber die Western-Story ist völlig gegeben: Die superreiche Größe des kleinen, aufstrebenden Dorfes (Frygyes Kovács) sieht Füred und Héviz als see- und heilwasserfreie Siedlung vor. Er ist seinen Zielen schon nah, allein bekommt er keine Altenhütte, deshalb ist er froh, als er endlich stirbt. Aber der Erbe (András Mészáros) wurde aus demselben Holz geschnitzt wie sein Großvater, und er ist sowieso nicht in guter Verfassung, weil seine Geliebte (Mária Dobra) gerade ihr ungeborenes Kind verloren hat. Der Junge beschließt, in das zu renovierende Haus einzuziehen, aber natürlich gibt es keine Baugenehmigung, keine Arbeiter, nur die türstehergroße Zivilgarde, die manchmal auf das kleine Grundstück geht, um ihn und die kleine Firma neben ihm zu prügeln.

Und hier draußen die Scheiße zu schlagen ist wörtlich gemeint - wir haben noch nie einen so brutalen (und professionellen) Kampf in einem heimischen Film gesehen. Außerdem spielt Kostyál damit an: Mit einer leichten Übertreibung würde jeder Schlag, der die Leinwand trifft, sein Opfer in Wirklichkeit für mindestens ein Leben in einen Rollstuhl zwingen (oder besser gesagt töten).

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Der Anfang des Films wurde hart und angespannt, es schockt den Zuschauer, wie es sein sollte, aber dann schlug etwas auf dem Schneidetisch (vielleicht ist dies der erste Spielfilm des Regisseurs), und die eine Stunde, die haben sollte herausgeschnitten, es wurde nicht herausgeschnitten. Leider schafft er es in dieser einen Stunde, die Sympathie für die Hauptfiguren komplett zu zerstören und bricht dabei alle Regeln, die einen Western zu einem Western machen. Ich sage nicht, dass diese Regeln manchmal gebrochen werden müssen, aber dann muss etwas erstaunlich, erstaunlich gute Wendung an ihre Stelle gesetzt werden, was in diesem Film nicht passiert, obwohl es das Potenzial hat.

Darüber hinaus gibt es eine Frau mit Fehlgeburt, die (aus irgendeinem Grund) mit dem sportwagenverrückten Sohn des negativen Helden (László Mátray) flirtet; ein armer, aber gut gemeinter Helfer mit seiner eigenen (völlig unnötigen) Geschichte (Attila Bocsárszky) und seinem wie ein Serienmörder aussehenden Neffen (Levente Orbán); Nun, der Protagonist selbst, der dank des Endes seinen Charakter völlig verliert, aber immerhin dort weitermachen kann, wo er angefangen hat, aber er ist nicht mehr sympathisch.

Was das Ganze aber über die Optik hinaus rettet, ist die hervorragende Besetzung. Wie bereits in den Ankündigungsmaterialien betont wurde, präsentiert Kostyál frische Gesichter, und jetzt stellt sich heraus, dass diese Gesichter zu dramatisch präzisem Schauspiel fähig sind, jeder von ihnen nahm seine Arbeit ernst. Nachdem ich zum Beispiel die Aufführung von László Mátray gesehen hatte, fing ich plötzlich an, wie verrückt zu bedauern, dass es keinen Toldi-Film mit ihm in der Titelrolle geben wird, weil er selbst eine Szene, die wie ein dummer Witz aussieht, mit so viel Originalität und Emotion füllt dass es Gänsehaut gibt. Zudem spielt Levente Orbán in der Rolle des siebenbürgischen Neffen Attila das ungenutzte Potenzial des Drehbuchs aus (wahrscheinlich haben die Macher dies auch nur zu spät erkannt), wodurch die ganze Geschichte leicht in eine echte Tarantino-Geschichte hätte übergehen können. Stil Amok, was für alle besser gewesen wäre.

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Es gibt auch viele Probleme mit den Frauen, beginnend mit der Mutter (Gabi Szabó), die lange Zeit für die Stiefmutter des Erben geh alten werden konnte, weshalb ihr keine Rolle zugeschrieben wurde; Ganz zu schweigen von Eszter, der Liebe der Hauptfigur - eine Frau wie sie sollte auf den Beinen sein. In Coyote gingen die menschlichen Darstellungen also irgendwie in die falsche Richtung, aber wir wollen Kostyál nicht davon abbringen, Regie zu führen, denn er tappt definitiv in die richtige Richtung.

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